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內容來自YAHOO新聞

爵士鋼琴大師艾利斯.馬沙利斯 美國爵士大當家

人物小檔案

◎ 從50年代開始活躍爵士樂壇,不只培育了一門優秀的音樂家,更指導過當代許多優秀的樂手,影響力遍佈爵士樂壇。

◎ 爵士樂界的第一家庭馬沙利斯家族的大家長,其中最有名的是溫頓.馬沙利斯,不僅為爵士小號演奏家,更任職林肯中心爵士樂團藝術總監。

◎ 2011年獲得爵士音樂的最高榮譽——NEA爵士大師獎。

紐奧良的「馬家庄」(The Marsalis Family),是天下知名的「爵士大宅門」。掌櫃的老爺子是舉世聞名的音樂教育家,鋼琴大師艾利斯.馬沙利斯(Ellis Marsalis)。老爺子年事已高,早已宣布「因為健康因素不再接受海外演出邀約」,這回能讓他破例,飛過半個地球來擔任今年夏日爵士派對的壓軸,是台灣樂迷莫大的容幸!



爵士樂界的孔老夫子

馬老爺子在音樂上的成就無須多言,他甚至可被視為「爵士樂界的孔老夫子」,多年來親手指導出無數當代爵士名家。自己家裡的四個兒子,小號手溫頓(Wynton Marsalis)、薩克斯風手布藍佛(Branford Marsalis)、伸縮號手戴爾菲尤(Delfeayo Marsalis)、鼓手傑森(Jason Marsalis),「馬家軍」早已威名在外!此外,縱橫樂壇與影壇的帥哥鋼琴手小哈利.康尼克(Harry Connick Jr.)、爵士兼電影配樂大師特倫斯.布蘭切特(Terence Blanchard)、憤世嫉俗的紐奧良小號高手尼可拉斯.派頓(Nicholas Payton),還有一堆相信大家都聽過的名字,都是馬老爺子的門下高徒。

馬沙利斯來自紐奧良,但演奏風格並非傳統紐奧良爵士而已,是少數「紐奧良出身卻不以演奏紐奧良爵士聞名」的音樂家。老爺子在四○年代晚期正式出道,玩的是當時最時興的咆勃(Bebop),曾與演奏風格強烈、概念摩登現代(以當時角度而言)的高手如加農炮艾德利(Cannonball Adderley)、艾爾.賀特(Al Hirt)、大衛.紐曼(David “Fathead” Newman)等人合作過許多錄音。超過六十年的音樂生涯,老爺子參與過無數經典專輯錄音,但他的個人專輯大約僅僅廿來張,數量不算多。

鼓勵學生找到自己的聲音

世人對「艾利斯.馬沙利斯」的景仰,大部分來自他對音樂教育的貢獻,老爺子在紐奧良好幾間著名大學的音樂學院任教(包括New Orleans Center of Creative Arts、University of New Orleans與Xavier University of Louisiana等)。他喜歡用哲學的角度教音樂,鼓勵學生在音樂裡「做實驗」,從而找到自己的聲音。

嚴肅同時戲謔地來看待這「馬家庄」。馬沙利斯掌握了美國南方絕大部分的爵士音樂教育方針,爵士力量從根基開始滲透。二少爺溫頓,除了演出,更掌管著紐約林肯表演藝術中心(Lincoln Center for the Performing Arts)的爵士音樂總監位置,首善之都政通人和。大少爺布藍佛則長期擔任世界最大唱片公司的音樂總監一職,在唱片界呼風喚雨。三少爺戴爾菲尤則和大哥布藍佛是同事,是備受信任與推崇的唱片製作人。換句話說,他們一家子從教育、政經、產品、物流等無一不包,由下至上完整掌控了美國爵士樂的命脈,龐大勢力難以想像。

筆者曾在偶然的機會下,得到與馬沙利斯面對面坐下訪問聊天的機會。猶記得當天自己誠惶誠恐的心情,如今把記憶化為文字,與讀者分享。

Q:您作育英才無數,門下徒孫各個名氣響亮,我自己便收藏了許多您學生錄製的精采唱片,果真名師出高徒!但您是如何刺激學生們往音樂之路前進?

A:我確實教導過無數學生。但老實說,願意把自己練就到這個層級的人,其實沒有你想像得那麼多啦!我指導孩子,但讓他們自己去決定未來的路。比方說,當我還在紐奧良藝術中心(New Orleans Center of Creative Arts)教書時,學生大約是高中左右的年紀,我的教育方針著重在幫助孩子們決定「自己未來要和音樂走多遠」。等到這些學音樂的孩子們進入大學,他們便能清楚自己的方向,要讓音樂成為未來吃飯的傢伙,還是可以偶爾自娛娛人的「副業」。這個決定愈早弄清楚愈好。

舉我兒子溫頓當例子吧,我從沒想過,他會回頭研究傳統紐奧良爵士的精髓,然後用他自己的方式,或說是一種較為現代的語彙,重新詮釋包括路易.阿姆斯壯(Louis Armstrong)等老前輩的經典。小時候我或許給過他幾張阿姆斯壯的唱片聽,但長大後,那完全是他自己的決定。對於其他孩子,我的態度是一樣的。身為一個教育者,我的責任在於擴大孩子的音樂格局,不時給他們一些提點,但別限制住他們的發展。最重要的是,最後的決定權在他們自己!

Q:理論上,您一家子一起玩音樂的機會應鞋子除臭方法該很多,但坊間能找到集合府上一老四小,家族合體的唱片,好像也不過區區兩場音樂會。難道您從沒想過正式搞一個「馬沙利斯家族樂團」嗎?

A:太多太多人問過我這個問題了,我學校裡的學生問我,周遊列國演出時各國的記者們問我,現在你又問我……我對於家族樂團這個想法其實不是那麼感興趣的,每個人做好自己正在做的事,其實就夠了。電視上看過許多所謂的「家族樂團」(這兒就不特別舉例,以免得罪人)總覺得那股整個家族向「錢」看的感覺很不好,我不喜歡,所以從沒想過這麼去玩。

Q:我想很多人都搞錯了,認為您來自紐奧良,理所當然專精於紐奧良爵士?

A:確實偶爾會發生一些類似的誤解,不過應該沒你想像那麼嚴重啦!每個人的音樂,其實都反映了自身的養成,包括家族的文化背景等等。我兒子溫頓曾形容我的音樂是「跨界音樂」,跨過了紐奧良傳統與所謂的現代藝術。而我自己,則認為重點在於我想寫什麼樣的曲子,以及我想演奏什麼樣子的作品。早期我寫了許多較為即興演奏取向的作品,那時年輕,認為大量的即興獨奏才帥。這些年則寫了較多必須照著譜來的嚴肅作品。其實說穿了,就是看心情、看興趣、看需要而已。

Q:先假設您投身於音樂教育已經五十載,相信也許更久,但針對爵士樂這回事,五十年前看到的,跟今天看到的景況肯定不一樣。可以談談你所看到的嗎?

A:還是用我兒子當例子吧。傑森大約小學五年級時放學回家,懷裡抱著社會課本。我拿過來翻了翻,發現裡面有張查理.帕克(Charlie Parker)的圖片,底下說明他的音樂對當時美國社會氛圍的影響。下一頁則是畫家波拉克(Jackson Pollack)的滴畫(Drip Painting)抽象畫作的圖片,底下文字則討論視覺藝術對那個時代的影響。這些,都是我唸小學的時候沒有的呢(大笑)!

Q:我懂您的意思,但您應該也知道我問的,是別的吧……

A:這麼說吧,多年來我固定在紐奧良的Snug Harbor俱樂部演出,有一回一個老兄跑來找我講話:「嘿!我廿五歲了,現在才鞋蜜粉哪買知道查理.帕克。」我回答他:「老兄,你該開瓶香檳慶祝啊!五十歲還不知道誰是查理.帕克的大有人在呢!」這麼多年下來,確實很多事不同了,但不變的依舊不變。過去的青少年和現在的青少年沒啥不同,都只對當下流行的事物感興趣。只是當時流行的,和現在流行的,天差地遠。我所能做的,也是唯一該做的,就是告訴每個世代的年輕人:「你喜歡這個嗎(流行音樂)?真不錯呢!但,要不要也試試這個(爵士樂)?!」

後記

艾利斯.馬沙利斯的演奏會近在咫尺,不進場欣賞這難得音樂盛宴,說實話,是您的損失。但演鞋子除臭法奏會前若想找馬老爺子的音樂先預習一番,我建議聽他的一張鋼琴獨奏專輯Duke in Blue,是老爺子向他偶像艾靈頓公爵(Duke Ellington)致敬的專輯,一甲子的音樂功力都在裡面。最後,我私心期待這場音樂會裡能多出現幾個「姓馬的」特別嘉賓,最好一家子都帶來!

BOX

戶外派對連三場 廳內星星耀光芒

2015兩廳院夏日爵士派對預覽

年度爵士大戲「兩廳院夏日爵士派對」即將登場!但也如您所知,音樂廳今年花了三個月時間整修,活動時間比往年稍稍延遲了兩個月時間,也因此,音樂廳裡的售票演出今年減為三場。但若逆向思考,需要掏腰包買票的場次變少了,加上院方貼心多加一場戶外免費音樂會,打打算盤,要錢的少了,免費的多了,完全符合大家精打細算、勤儉持家的美德完全划算!

2015兩廳院夏日爵士派對

夏日爵士戶外派對

9/18~20 19:30

台北 兩廳院藝文廣場

蒂兒妮.莎頓演唱會

10/8 19:45

兩廳院夏日爵士節慶樂團音樂會

10/9 19:45

艾利斯.馬沙利斯鋼琴四重奏音樂會

10/16 19:45

台北 國家音樂廳

戶外派對 帶來夏日清涼

戶外爵士派對總共有三場,包括融合爵士(Fusion Jazz)台灣天團「無限融合」樂團、「無伴奏人聲合唱」(A Capella)的知名團體「神秘失控」與知名歌姬官靈芝等特別來賓、低音提琴手徐崇育的J.T.J.樂團(Journey Through Jazz)、小號手魏廣晧與剛出爐的「兩廳院夏日爵士菁英大樂團」等,在自由廣場的戶外大舞台上,帶來不同面向的精采爵士演出!

國內團體之外,還特別遠從丹麥邀請爵士歌手辛妮.伊(Sinne Eeg)來台。伊小姐是硬底子傳統爵士的演唱高手,聲線溫潤暖心,對歌曲情緒的拿捏恰到好處。建議可以先上網路,找幾首她的演唱影像片段預習一番,做做功課。

蒂兒妮.莎頓 唱出世界大同

我對「爵士女歌手」的印象,不外乎是上天下地歌藝絕倫的黑人歌姬如迪迪(Dee Dee Bridgewater),或是冷豔美貌色藝兼備的白人歌后如黛安娜.克瑞兒(Diana Krall)。但第一次購買蒂兒妮.莎頓(Tierney Sutton)的唱片,封面上的她讓我以為是唱鄉村搖滾的歌手,回家放進唱機裡,才知自己錯得離譜!莎頓拿過五次葛萊美最佳爵士演唱獎提名,知名爵士雜誌Jazzweek在二○○五年票選她為年度最佳爵士歌手,紐約卡內基音樂廳、林肯中心等世界級音樂場館,她都是舞台上的常客。

莎頓的音樂,其實跟她的信仰有著緊密關聯。她是「巴哈伊信仰」的信徒(Baha Faith,又譯為「大同教」),當然我們在這兒不談宗教,只援引一段她自己說過的話:「彼此溝通諮詢是我們音樂的中心思想,這點和巴哈伊的教義有點像。我們做的任何事(音樂)都有形而上的意義,每個人的聲音當然都應該被聽見。」這句話或許能解讀為「雨露均霑」,音樂裡沒有彼此,也就是沒有主從之分,所有人都是主角。這在爵士樂裡是極重要的概念,歌手也是樂手,聲音就是樂器,與其它樂器分庭抗禮。莎頓與她的樂團夥伴們合作超過廿年,透過時間建立緊密默契,樂團裡人人平等,所以音樂極度平衡。想試試何謂「音樂大同世界」,請來聽她的演唱會。

兩廳院夏日爵士節慶樂團 就是爵士群星會

日本人比我們早了卅年站上世界爵士舞台,其中當然有歷史因素(美軍託管),但最重要的關鍵,是日本音樂家努力找機會讓自己與美國大師同台,與最厲害的人一起久了,無形間也把拉高了自己的水準拉到差不多的高度。我們起步也許晚,但所幸已經「開始」,每年的「兩廳院夏日爵士節慶樂團」,就是最好的例子。

旅美歸國小號名家魏廣晧替大家開了頭,他在夏日爵士派對期間打造了一個優質爵士音樂營,更從美國邀請獲得多屆葛萊美獎的爵士大師,如薩克斯風手安東尼歐.哈特(Antonio Hart)、小號手莫斯曼(Michael Philip Mossman)等,固定來台擔任客座講師,年復一年,未曾中斷。會特別強調「獲得多屆葛萊美獎」,純粹擔心因為兩位大師年年報到,見多了便不稀奇。而所謂「兩廳院夏日爵士節慶樂團」,說穿了就是爵士音樂營的全體老師們,為大家在音樂廳裡辦一場演奏會。但這眾星雲集的軍容其實遠比其他場售票演出更為壯盛,兩位年年報到的大師之外,今年最新的師資生力軍,還多加了傳奇樂團明格斯爵士大樂團(Mingus Big Band)的鋼琴手、台裔的宋海倫(Helen Sung)!

每年的節慶樂團,在超堅強師資合體之外,魏廣晧還是不滿足,每年加碼邀請知名大師擔任神秘嘉賓。去年是老牌鼓手吉米.柯布(Jimmy Cobb),今年則是原籍古巴的薩克斯風大師帕吉多.迪瑞維拉(Paquito D’Rivera)。所以,一個集合了哈特、莫斯曼、宋海倫,與迪瑞維拉四位國際級爵士巨星的樂團,根本一個「爵士群星會」的邏輯,我私心認為,這場最超值!



新聞來源https://tw.news.yahoo.com/爵士鋼琴大師艾利斯-馬沙利footpure鞋蜜粉斯-美國爵士大當家-112505630.html

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